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文 | 文娱成本论，作家｜momo
2024年，被称为女性影视元年。
从贾玲的票房传说《热辣滚热》在春节档大放异彩，到邵艺辉捏导的《好东西》用新颖的视角深远探讨男女议题，再到院线引入的《陨落的审判》《泳者之心》等优秀外洋影片，性别议题照旧成为公论的中枢热门。女性视角以强势姿态引颈文化斟酌，为影视创作注入了更多崭新感与期间意旨。
更真谛的是，在这股女性办法波澜中，男性扮装也旺盛出全新的光彩。他们不再是传统意旨上的好汉或英雄，而是通过愈增多面和复杂的款式登上荧幕。男性扮装的优柔与脆弱被精采放大，他们的内心回击与脸色寰球安适占据蹙迫篇幅，让传统阳刚气质以外的另一种力量得以被捕捉。
带着对这一惬心的风趣，小娱成心与三位在影视行业深耕多年的女性编剧张开换取，倾听她们的视力。
“小男人办法”成荧幕新宠，女性创作家正在编削游戏行径“小男人办法”类男性形象正暗暗成为荧幕上的热门。这类男性扮装不再是传统“大男人办法”的英雄款式，而是更强调优柔、果真和精采。他们频频莫得热烈的奇迹心，也枯竭好汉光环，却欢腾在脸色和家庭中展现我方的脆弱与成长。
例如，在《好东西》中，赵又廷扮演的“失败者”前夫，幽默又接地气，虽然雄竞失败，却靠果真圈粉，展现了“小男东谈主”的特有魔力。
事实上，这类扮装并不是崭新事。几位编剧齐提到，早在之前的影视剧阛阓上，就出现过雷同“小男人办法”的东谈主物，仅仅其时多蚁集在齐市脸色剧中。编剧安安例如说，她第一次宣战这么的扮装是在2022年的《咱们的婚配》。
剧中，是安扮演的李宇文是一个大学老师，职责清闲，他主动承担了更多家庭牵累，和蒋欣扮演的投行女高管造成了“男主内女主外”的设定。安安回忆说：“其时我认为这个设定很逆阛阓化，和公共民俗的男强女弱统统相悖。”在阿谁“男主外女主内”不雅念树大根深的环境下，这种形象确乎显得有些“超前”。
而如今，期间变了，阛阓也变了。越来越多的女编剧、女导演加入影视创作，她们用我方的视角为作品注入了全新的想考和能量。那些也曾被认为是“逆阛阓化”的设定，当今反而成了“好东西”。
编剧阿瑶提到，“当今阛阓上许多创作齐是用数据倒推的。”这些数据来自哪？主如果互联网上的显性不雅众——那些欢腾发声、乐于共享不雅感的东谈主群。而在如今的影视阛阓中，这些显性不雅众的主力恰是年青女性。当她们通过应酬平台抒发意见、共享观点，造成了一种“不千里默的螺旋”，安适成为公论场中的关键力量。
这种惬心不仅让女性的声息被听见，也让影视阛阓的风向安适转向更多元、更包容。在这个经由中，男性扮装的形象也初始暗暗发生变化。从也曾的“无际正义”，到如今的“果真可感”，这些性别叙事在荧幕上旺盛出新的生命力，而鼓励这一切的，恰是不雅众不息发声的力量。
安安行动编剧虽很猛进度上要稳当阛阓需求创作，可是在进行原创东谈主物计划时她也会有意志地对抗固定模式的男性形象叙事，比如也曾公共齐可爱的霸总、男友力、踢天弄井无所不成的种种性情。
嘉嘉提到：“我一初始还在想，这些‘小男人办法’扮装会不会是女性注释的居品，但其后发现这种牵挂是豪阔的。”她认为，在一个男性永远占据讲话权的创作环境中，女性创作家通过我方的笔触塑造男性扮装，其实是一种冲破性别固有结构的尝试。”
性别自己就有结构性的各异，女导演通过作品描写我方设想中的男性，是一种对结构性不公的对冲。这些扮装其实还太少了，我但愿能看到更多这么的尝试。”
从“逆阛阓化”到“理所天然”，“小男人办法”的崛起是阛阓和创作家共同鼓励的恶果。这些扮装，不仅让荧幕上的男性形象愈增多元化，还带动了性别叙事的升级与对传统不雅念的挑战。更蹙迫的试验意旨是他们怒放了不雅众对男性柔情魔力和脸色共识的摄取度。
“小男东谈主”爆红荧幕，谁在暗暗改写男性扮装的脚本？先说说阛阓原因。畴昔的荧幕上，充斥着“雕悍总裁”或者“好汉救好意思”式的男性扮装，但看多了这些脸谱化的英雄，不雅众未免会认为腻味。
编剧阿瑶点石成金：“当这一类扮装出现次数多，有同质化惬心出现了，那么这个题材可能就“死”了，势必就会有新的跟它不雷同的爆款出现了，阛阓天然会寻找新的突破口。产业等于这么轮回的。”而“小男人办法”扮装刚巧填补了这种空缺。
另一方面，女性不雅众的审好意思也在变化。编剧安安提到：“以前女性的收入和社会地位没当今高，许多东谈主会对好汉式的男性扮装感兴味。但如今女性愈加零丁，女性意志也越来越培育，天然但愿看到那些能够对等对话、以致能分管家庭牵累的小男东谈主形象。”女性力量的崛起径直鼓励了“小男人办法”的流行。
同期，这类扮装的走红也离不开当下社会心情的变化。编剧嘉嘉指出，在经济下行的环境中，公共的生涯立场愈加谦让以致有点“躺平”，不像前几年那样对将来充满脸色。
不雅众对好汉冒险、才子佳东谈主这类“光鲜”的故事安适失去兴味，反而更欢腾看到那些能映射普通东谈主回击和无力感的“庸东谈主物”。“小男人办法”扮装恰好承载了这些心情——他们不完竣，却果真；不彊盛，却能与不雅众共情。
从创作角度来看，女性编剧对“小男人办法”的偏疼也源于她们更狠恶的视角和更强的共情力。嘉嘉提到：“女性在社会中的处境原来就比男性更复杂，更能看到那些处于颓势地位的东谈主身上的脆弱和多面性”。
比较男性编剧更留意庞大叙事，重情节性，女性更擅长从精采的脸色脱手，写出接地气的扮装。这不仅让“小男人办法”愈加纯真，也让这些扮装带上了创作家的特有钤记。更蹙迫的是，女性编剧塑造这些扮装，其实亦然一种“不服”。
“小男人办法”的流行，既是不雅众审好意思疲倦后的天然聘用，亦然女性力量崛起后阛阓和创作的共同编削。
影视创作的长久发展之计，不是局限于“性别阛阓”影视创作的长久之计，毫不是粗浅地围绕“性别阛阓”打转。当下阛阓对性别的细分越来越彰着，似乎“男性向”要骄矜男性不雅众的爽感，“女性向”则劳动女性的脸色共识。但从遥远来看，这种过于短促的分手只会让叙事作风安适单一化，反而限制了故事自己的抒发空间。回看许多经典作品，它们之是以永远弥新，恰是因为莫得被性别阛阓框定，而是以普世的脸色和各种的扮装塑造打动了普通的不雅众。
同期，阿瑶在采访中数次强调“好的故事恒久才是影视创作的中枢竞争力”。
她提到《漫长的季节》中的几个蹙迫男性扮装，其实是带有大男人办法的父权标志的男性形象，但这并不妨碍这部剧成为爆款走向见效。
不管是“大男人办法”如故“小男人办法”，扮装的塑造齐不成停留在标签化的浅层。
见效的扮装频频有复杂的内心寰球，并在情节中资格成长或回转。如果一个扮装重新到尾毫无突破，仅仅无能或单薄，那么不管贴合哪个性别阛阓，齐无法信得过眩惑不雅众。
“投不雅众所好”或者能带来一时的热度，但创作家更需要暖和何如讲一个好故事，何如通过果真而有张力的扮装激发共识。这不仅是对阛阓变化的感性应付，更是对影视行业遥远发展的稳健立场。性别视角天然蹙迫，但它应该是讲好故事的器用，而不是拘谨创作的镣铐。